Технические работы на Subscribe.Ru

По информации администрации Subscribe.Ru с 21:00 27 августа примерно до 3:00 28 августа в системе почтовых рассылок будут проводиться технические работы. В течение этого времени подписаться на рассылку «Фото-Любитель» через сервис Subscribe.Ru будет невозможно.

Перспективные искажения

При съемке архитектуры мы зачастую обнаруживаем, что совершенно обычные строения превращаются в подобие Пизанской башни. Что это за эффект и как с ним бороться?

На самом деле всё очень просто. Обычно, снимая здание, мы (и наш фотоаппарат) находимся на земле недалеко от его основания. Естественно, расстояние от объектива до нижней и верхней частей объекта значительно отличаются. Удаленные части кажутся меньше близких — совершенно нормальный эффект перспективы, в иных случаях помогающий сделать картинку объемной. Но здесь он искажает, деформирует её, «заваливает» строение. Вот примерно так, как на этом снимке.

Как можно победить эту неприятность? Зная причину, можно попробовать устранить или ослабить её.

Идеальный вариант — расположить камеру таким образом, чтобы расстояния до первого и последнего этажей сравнялись. Написать это намного проще, чем — в большинстве случаев — сделать. Например, для съемки здания с иллюстрации мне пришлось бы «взлететь» на уровень примерно третьего-четвертого этажа. Впору вспомнить хрестоматийное «Почему люди не летают как птицы?» Тем не менее, в некоторых случаях возможность снимать не с уровня земли, а поднявшись на некоторую высоту существует, и грех ей не воспользоваться.

Другой вариант — «сжать» перспективу. Если помните, такой эффект получается при использовании телеобъективов. Тут, правда, есть другое препятствие. Причем, почти в буквальном смысле. Чтобы при съемке длиннофокусным объективом здание уместилось в кадр, фотограф должен находиться от него на весьма немалом расстоянии. В реальных условиях мы, чаще всего, попросту не можем отойти подальше. Тут не то что телевик, обычно наоборот приходится устанавливать зум в самое широкоугольное положение. Но, опять-таки, не забываем и об этом способе — может пригодиться. Даже если не удастся полностью избавиться от искажений, отойдя подальше (дальше, дальше, еще дальше...) мы их уменьшим.

Профессионалы при архитектурной съемке пользуются специальными фотокамерами (или приспособлениями), позволяющими наклонять и смещать оптическую ось объектива. Но мы-то — любители, так что этот путь не для нас.

Конечно хорошо, если удалось избавиться от искажений уже при съемке, но далеко не всегда это возможно. Стало быть, нужно исправлять их при обработке. В «пленочные» времена для этого наклоняли при печати рамку с фотобумагой, сейчас — пользуются геометрической коррекцией в графических редакторах. В последних версиях Photoshop (и Photoshop Elements) имеется специальный фильтр группы Distort — Lens Correct. В более ранних можно воспользоваться инструментом перспективной трансформации (Transform > Perspective.

Не стоит, однако, переоценивать его возможности. Во-первых, любые трансформации растрового изображения неизбежно ведут к потерям его качества. Во-вторых, исправляя перспективу, мы, почти наверняка, внесем другие геометрические искажения. Если внимательно посмотреть на скорректированный снимок, видно, что вертикальные линии стали параллельными, но форма здания несколько исказилась. В случае же съемки с угла искажения были бы гораздо более заметными.

---

Но, между прочим, бороться с перспективными искажениями нужно далеко не всегда. Наклон вертикальных линий может стать и полезным художественным приемом. Подчеркнуть высоту, грандиозность, стремление ввысь...

Общее правило (относящееся не только к перспективе, но и, например, к наклону линии горизонта): маленькие искажения — всегда дефект, художественный прием требует существенных отклонений от нормы.

При этом, конечно, не нужно забывать, что использование приема должно быть обоснованным.

Лучшие фототовары. Версия EISA

EISA (European Imaging and Sound Association) по традиции объявила список лучших товаров, на этот раз — 2008/09 года. Они разделены на несколько категорий: звуковая аппаратура и домашний театр, автомобильная электроника, комбинированные устройства, видеотехника... Коротко перечислю победителей в разделе «Фотография».

Примечание. Порядок перечисления номинаций и характеристики товаров-победителей соответствуют публикации на сайте EISA. Я тут абсолютно ни при чем. (Это отмазка такая ;)) Описания не переведы, а «кратко пересказаны».

Лучшая профессиональная фотокамера

Olympus E-3 (комфортная камера с высокой степенью защиты от пыли и влаги; эффективная стабилизация и удаление пыли; высокое качество снимков и простота в использовании)

Лучшая продвинутая компактная камера

Casio Exilim Pro EX-F1 (уникальная камера со сверхвысокой скоростью серийной съемки — до 60 кадров в секунду в фотографическом и 1200(!) в режиме видеосъемки; при этом качественные результаты для повседневной съемки; 12-кратный качественный трансфокатор; видеосъемка с качеством HD)

Лучшая фотокамера

Sony α350 (наряду со стабилизацией и пылеудалением, имеет уникальную систему быстрого автофокуса в режиме LiveView, не требующая «моргания» зеркала; нечастый в зеркалках поворотный дисплей; разумная цена и качественное изображение)

Лучшая компактная камера

Panasonic Lumix DMC-TZ5 (10-кратный трансфокатор; тонкий, удобный в дороге корпус)

Лучшая любительская камера

Canon EOS 1000D (несмотря на практически gjkysq функционал любительских зеркалок Canon, камера имеет доступную цену)

Лучший любительский объектив

Tamron AF 28-300mm f/3.5-6.3 XR Di VC LD Aspherical (IF) Macro (более чем 10-кратный диапазон трансфокатора; встроенное подавление дрожания, позволяющее снимать с выдержкой 1/60 с на длинном конце; объектив признан идеальным для фотоохоты и спортивной съемки)

Лучший объектив

Sony 70-300mm f/4.5-5.6 G SSM (Достаточно светосильный телеобъектив с быстрым и плавным автофокусом и высоким разрешением)

Лучший миниатюрный фотопринтер

Canon Selphy ES2 (Компактный и стильный термосублимационный принтер формата 10х15 см с 3-дюймовым жк-дисплеем, Bluetooth и возможностью питания от дополнительного батарейного блока)

Лучший камерафон

Samsung SGH-G810 (телефон с камерой, характеристики которой еще недавно имел не каждый компактный фотоаппарат: 5-мегапиксельная матрица, объектив с 3-кратным оптическим трансфокатором; ксеноновая вспышка... о «телефонных» особенностях не пишу)

Лучший фотопринтер

Epson Photo R2880 (фотопринтер формата А3+ с великолепной передачей цвеовых переходов; для точной передачи градаций яркости используется 3 черных (серых?) картриджа)

Лучшая програма для обработки фотографий

Adobe Photoshop Elements 6.0 (более чистый и логичный интерфейс, широкий функционал, достаточный для фотографа-любителя, за доступную цену)

Лучший носитель

SanDisk SD-HC Plus Extreme, Ducati Edition (серия флеш-карт с высокой емкостью — 4 Гбайт — и гибкостью; гибкость, в том числе, буквальная: поворот задней части карточки открывает разъем, позволяющий воткнуть ее непосредственно в USB-разъем компьютера)

Лучшая профессиональная камера

Nikon D3 (первая полноформатная камера Nikon с 12-мегапиксельной матрицей, очень низким уровнем шума даже на высоких ISO; высокоскоростная фокусировка; непрерывная серийная съемка со скоростью 9 кадров в секунду)

Лучший профессиональный объектив

Nikon AF-S Nikkor 14-24mm and AF-S 24-70mm f/2.8 G ED (светосильные зум-объективы с очень высоким качеством, сравнимым с качеством объективов с фиксированным фокусным расстоянием; достаточно короткая минимальная дистанция фокусировки)

Лучшее профессиональное программное обеспечение

Apple Aperture 2 (программа, обеспечивающая полный цикл работы фотоснимками; удобные средства работы с большими коллекциями снимков; возможность обработки отдельных частей изображения; в Aperture 2 появилась возможность подключения дополнительных модулей — Plug-Ins)

Лучший ультразум

Fujifilm FinePix S100FS (может стать альтернативой зеркальной камере; трансфокатор с кратностью 14,3 чрезвычайно высокого качества; сравнительно большая 11-мегапиксельная матрица SuperCCD; поворотный дисплей; приемлемая цена)

Лучший ультракомпакт

Olympus µ 1030SW (одна из наиболее интересных компактных камер последних лет; защита от влаги, ударов и падений; качественная цветопередача; широкоугольный объектив — минимальное эффективное фокусное расстояние составляет 28 мм; автоматика экспозиции успешно работает даже при съемке высококонтрастных сюжетов)

---

PS. Об одном из перечисленных победителей — Adobe Photoshop Elements — надеюсь в скором времени написать.

Поговорим о композиции

Конечно, есть «художники от Бога», способные исключительно по наитию разметить объекты на холсте или в кадре так, чтобы получить наиболее гармоничное изображение... Но даже гениальные художники не пренебрегали правилами композиции. И нам, фотографам-любителям, вовсе не помешает иметь хотя бы наиболее общие представления о них.

Посмотрим на этот снимок, который я (каюсь, вполне сознательно) обрезал таким образом, что центральный объект — голова пантеры — оказался практически в центре. Казалось бы, центральное положение должно быть выигрышным, подчеркивающим важность, выделяющим. Ан, нет. Картинка совершенно очевидно «заваливается» влево-вниз. Вид, прямо скажем, непривлекательный.

Если бы границы кадра были такими уже при съемке, его можно было не задумываясь отправлять в Корзину. Но на самом деле исходное изображение было значительно больше. Вот таким:

Надо сказать, что снимок был сделан в зоопарке через стекло при большом скоплении народа, так что ни о каком идеальном кадрировании в тот момент речи идти не могло. Зато теперь можно посмотреть, как же его нужно было/будет обрезать.

На первый-третий...

Начнем с правила, без которого не обходится, вероятно, ни одна современная статья о композиции в фотографии,— «правила третей» (Rule of thirds). В нем предлагается разделить кадр на три горизонтальные и три вертикальные части. На пересечении делящих линий и будут располагаться четыре наиболее «сильные» точки. Именно здесь инстинктивно концентрируется взгляд зрителя и именно в этих местах рекомендуется располагать сюжетно важные объекты съемки.

В некоторых публикациях это правило называют «золотым сечением». На самом деле, «золотое сечение» предполагает деление в несколько более сложной пропорции. На иллюстрации оно отмечено синими линиями.

«Золотое сечение» ничуть не менее (а с точки зрения многовековой истории живописи, пожалуй, и более) правильный вариант деления. Но зрительно поделить кадр на три равные части, как ни крути, проше. Тем более, положение ключевых точек в обоих случаях почти одинаковое. Так что — привычно делим «на троих».

Кстати, многие камеры позволяют включить отображение на своем дисплее вспомогательных линий, соответствующих тому или иному варианту деления. Так что читаем внимательно инструкцию, вполне возможно, и у Вас есть этот полезный инструмент.

Проверим гармонию... геометрией

Не третями едиными... Строя изображение, нельзя забывать о тех линиях, которые явно или мысленно будут в нем присутствовать. Подчеркивающие стабильность горизонтали, устремленные ввысь вертикали, динамичные диагонали. Да. Диагональ — самая «сильная», динамичная, «движущая» линия. И, по крайней мере для европейской традиции, направление снизу-слева вверх-вправо соответствует подъему, росту, усилению, восхождению (это вдобавок соответствует естественному движению взгляда). Обратный наклон — из верхнего левого угла в нижний правый, напротив, создает настроение спада, ослабления и т.п.

Важно отметить, что тут вовсе не имеется в виду, что линия должна буквально являться диагональю кадра, идти точно из угла в угол. Напротив, она не должна проходить через углы, а... Смотрим на иллюстрацию — думаю, это понятнее множества слов.

Играют свою роль не только отдельные линии, но и геометрические фигуры. Причем, как говорят, многоугольники с нечетным числом углов более динамичны, чем с четным. А самая «сильная» фигура — треугольник. Опять же, это будет, скорее всего, не явно прочерченная геометрическая фигура, а форма, которая мысленно строится по объектам изображения. Вот примерно так, как на иллюстрации.

В итоге, с учетом описанных принципов, получим примерно такой снимок. Сравните с первым вариантом. Думаю, разница хорошо заметна.

Естественно, правила композиции едины для любых кадров. Не важно, горизонтальный у них формат или вертикальный, практически квадратный или панорамный.

Линия горизонта, делящая снимок ровно пополам, способна испортить любую картину. Смещаем ее на границу верхней или нижней трети (какой именно — зависит от того, что в данном случае важнее), и снимок «оживает».

Надеюсь, эти короткие заметки будут полезны и помогут делать более профессиональные снимки.