25 апреля 2009 г.

Весна!

Кажется, наконец у нас наступила весна! Вышел за пределы асфальта ;-) Кругом ручьи...

19 апреля 2009 г.

Вы не знаете, что фотографировать?

Недавно я наткнулся на занимательную заметку «Are You Bored With Your Photography?» Скотта Борна (Scott Bourne). Её идея показаласть мне интересной...

Свою заметку Скотт начинает так:

«“Всё, что достойно, уже сфотографировали”. “Ничто не ново под солнцем”. “Тут снимали так много, что земля уже истыкана ножками штативов”.— Такие фразы мы используем, чтобы оправдать свое нежелание прервать сладкий утренний сон. Или чтобы остаться дома и посмотреть футбол. Мне, как фотографу с почти 35-летним стажем, это хорошо известно. Но, хотите верьте, хотите нет, всегда есть какой-нибудь новый сюжет для съемки. Вы просто должны быть готовы и в состоянии его увидеть...»

Ну, а далее он приводит... алфавитный список «что бы такое можно было сфотографировать». Естественно, на английском языке и с некоторой американской спецификой. Я попытался, конечно же, не без влияния списка из исходной статьи, составить свой. Вот он. Правда, некоторые буквы пока что «обделены вниманием»... Возможно, читатели помогут исправить эту несправедливость.

А Абстракция, Автобусы, Автомобили, Автострады, Апельсины, Атлеты, Аттракционы, Аэростаты

Б Бабочки, Башни, Берега, Бижутерия, Блюда, Бумага, Бутылки

В Вазы, Валуны, Велосипеды, Весна, Виадуки, Водопады, Воздушные змеи, Воздушные шарики, Вокзалы, Ворота, Вышки

Г Гавани, Глаза, Города, Грани, Граффити, Грибы

Д Двери, Дворы, Девушки, Демонстрации, Деньги, Деревья, Дети, Дирижабли, Дороги, Древесина, Дым

Е

Ж Жатва, Железо, Животные, Жилища, Жуки

З Замки, Засовы, Звезды, Зебры, Зеркала, Зигзаги, Зима, Знаки, Зонтики, Зоопарки

И Излучины, Инструменты, Интерьеры, Искусство

К Капли, Каркасы, Качели, Кемпинги, Клапаны, Ключи, Колеса, Колокола, Колонны, Конусы, Коридоры, Кошки, Крепости, Круги

Л Лапша, Лед, Лето, Листья, Лоза, Лошади, Люди

М Маски, Машины, Механизмы, Миски, Молнии, Молодежь, Монеты, Мосты, Музыканты, Мячи

Н Напитки, Насекомые, Неоновые вывески, Нити, Ноги, Ножи, Ночь

О Обстановка, Овощи, Огонь, Огороды, Ограды, Озера, Окна, Орнаменты, Осень, Острова, Отражения

П Палаточные лагеря, Пары, Пасхальные яйца, Перец, Перья, Песок, Пещеры, Письма, Плотины, Портики, Посуда, Праздники, Приборы, Противоположности, Пряжа, Пчёлы

Р Радуга, Раковины, Ржавчина, Роботы, Роса, Руки, Рукоятки, Ручьи

С Сады, Самолеты, Самолеты, Силуэты, Скорлупа, Собаки, Старики, Старье, Статуи, Стекло, Стрелки, Суда, Сферы

Т Таблички, Танцоры, Татуировки, Тени, Террасы, Туман

У Украшения, Улицы, Униформа, Урожай, Утварь, Утюги, Учение

Ф Фарфор, Фермы, Флаги, Флаконы, Фонари, Фонтаны, Фрукты

Х Хлеб, Хобби, Храмы

Ц Цвета, Цветы, Церкви, Цирк, Циферблаты

Ч Часы, Чашки, Чемоданы, Чудовища

Ш Шарниры, Шары, Шестерни, Шланги, Шляпы, Шоссе

Щ Щетки

Э Экскаваторы, Электронные лампы, Эскалаторы, Эстакады

Ю

Я Якоря, Янтарь, Ярмарки, Яхты, Ящерицы

Зачем нам зум (На примерах — 2)

Так... И действительно, зачем нам в камере зум? Самый распространенный ответ начинающего — чтобы можно было «приближать» и «удалять». Причем, легким движением пальца, не сходя с места.

Как бы ни так!..

Конечно, бывают ситуации, когда «приблизить» объект, снять его крупным планом можно только телеобъективом. Да потелеобъективистей. Бывают случаи, когда «захватить» памятник архитектуры, интерьер или «дружный коллектив» не удастся без широкоугольника.

Но, всё-таки, в нормальных условиях наилучшее средство для изменения масштаба — это... ноги. А изменение фокусного расстояния (зумом ли, сменой ли самого объектива) нужно немного для другого.

Поменяв его, мы разительно меняем перспективу, относительный масштаб объектов снимка. Возникает совершенно иная композиция и, как следствие, восприятие нашей работы зрителем.

С месяц тому назад был я на Красной площади... Не той, что в моей родной Москве, а в другом, не менее древнем городе — Переславле-Залесском. Стоит на той площади символ города — Спасо-Преображенский собор двенадцатого века, а перед ним — памятник Александру Невскому. Делаем снимок с нормальным углом зрения — эффективное фокусное расстояние 48 мм.... Что получили? В общем-то, эту самую картину: ХРАМ, а перед ним — бюст князя.

Попробуем теперь сменить акценты: «На Красной площади славного града Переславля стоит памятник родившемуся там Святому благоверному князю Александру Невскому, защитнику православной веры». Изменим, соответственно, перспективу. А для этого установим ЭФР 34 мм и, чтобы сохранить масштаб собора, подойдем поближе.

Вот, примерно так...

18 апреля 2009 г.

Olympus E-450: Каждый - художник

Olympus E-450: Каждый - художник
Клуб пользователей ЦФК Olympus - 17.04.2009 г.
Гамбург, 31 марта 2009 – В Olympus E-450 объединены высочайшее качество зеркальной системы E-System и простота управления компактных камер. Новая модель семейства Olympus E-System не только одна из самых компактных и легких моделей на рынке, она также имеет все преимущества стандарта 4/3 - и все это по доступной цене. E-450 поступит в продажу в мае 2009.

4 апреля 2009 г.

Режимы вспышки

Закончим, пожалуй, разговор о режимах, которые мы выбираем. На этот раз речь пойдет о режимах вспышки.

Сегодня я только перечислю их и кратко опишу, о правильном применении вспышки речь еще впереди. Да, и сразу замечу, что не всё, что здесь описано имеется в каждой камере.

А в каждой есть, как минимум, автоматический режим  AUTO. В этом режиме вспышка включается всегда, когда камера считает, что существующего света мало. Из всей автоматики эта, вероятно, наиболее «вредная». То есть, конечно, вредна она не сама по себе; вредна вера «человека с фотоаппаратом» в её разумное действие.

Мощность встроенных вспышек очень невелика и реально они могут осветить объект на расстоянии метра в три. Но камера-то еще и укорачивает выдержку... В итоге — «черный квадрат».

И это только одна из причин, вызывающих желание отключить вспышку напрочь. Так что режим «без вспышки» тоже есть практически везде. (Наверное, можно было бы написать не «практически везде», а просто «везде»... Во всяком случае, давненько не приходилось видеть даже самой «мыльной» цифромыльницы, где вспышка бы не отключалась)

Третий режим, без которого мало какой фотоаппарат обходится,— режим подавления эффекта «красных глаз» . Когда он выбран, камера перед основной вспышкой делает одну или несколько предварительных. Они должны заставить зрачки вашей «фотомодели» сузиться. В результате в большей или (чаще) меньшей степени уменьшается яркое красное отражение света в них. Отказываться от такой возможности при съемке людей и животных, конечно же, не стоит. Но и сильно рассчитывать на нее тоже не нужно. (Подробнее о «красных глазах» и борьбе с ними, обещаю, вскоре напишу)

Перейдем теперь к более творческим режимам. Ими, как нетрудно догадаться, располагают уже не всякие камеры.

Заполняющая вспышка . Бывают случаи, когда полезно воспользоваться вспышкой, хотя естественного света, вроде бы, более чем достаточно. Например, ваш объект находится в тени, а фон ярко освещен. Или, еще хуже, приходится снимать против света. В обычном автоматическом режиме вспышка в такой ситуации попросту не включится. А вот заполняющая вспышка включится — и «выведет объект из тени».

«Медленная синхронизация» (Slow Sync)  SLOW по принципу действия сходна с режимом заполняющей вспышки. Точно также затвор отрабатывает выдержку, нужную для правильной экспозиции фона, а вспышка освещает передний план. Но используется этот режим для ночной (или вечерней) съемки.

Если использовать обычный режим  AUTO, при включении вспышки установится короткая выдержка (порядка десятых или сотых долей секунды). Естественно, в таком случае хорошо освещенный объект переднего плана окажется на практически черном фоне. А вот «медленная синхронизация» выдержку не укорачивает — фон будет проработан. Но, конечно же, тут не надо забывать закрепить камеру на штативе.

Интересный эффект получается при ночной съемке ярких движущихся объектов. Например, автомобилей с включенными фарами. Если транспорта на дороге много выходят жгуты причудливых световых линий. Что получится, если использовать медленную синхронизацию? — на снимке будут и трассы от фар, и четкое изображение самого автомобиля. Да вот неприятность: «хвосты» света пойдут впереди машины. И тут на помощь придет синхронизация по второй шторке (Rear Curtain Sync) SLOW2. Здесь сперва отрабатывается длительная — достаточная для фона — выдержка, и только перед самым закрытием затвора запускается вспышка, «замораживая» объект в конце пути.

Интересный эффект может создать стробоскопическая (Strobe или Repeating) вспышка. Несколько импульсов света на одно срабатывание затвора зафиксируют в кадре промежуточные фазы движения объекта. (Объективности ради, ни разу не видел подобного режима у встроенных вспышек)

 

Наконец, Ручной режим FULL, 1/4, 1/16, 1/64. Здесь полностью исключается действие автоматики. фотограф самостоятельно выбирает, будет использована полная мощность вспышки или только часть её. Правильная же экспозиция достигается подбором значения диафрагмы. Понятно, что режим этот наиболее гибкий — но и результат полностью зависит от вашего профессионализма.

Коррекция вспышки

Это не совсем... точнее, совсем не режим работы вспышки, а настройка. Настройка, очень полезная во всех автоматических режимах. Также как экспокоррекция, она позволяет, не отказываясь полностью от услуг автоматики, проявить свою «творческую волю», ослабить или, напротив, усилить подсветку переднего плана.


Вот, с терминами/значками, кажется, закончили. А как всё это использовать, как говорится, в следующих сериях.

В заголовке использован автопортрет Хельмута Геверта (Германия).

Доска объявлений

Хотите разместить файлы для загрузки другими пользователями? Воспользуйтесь нашим хостингом!