27 марта 2009 г.

Great photos

Просто подборки красивых фотографий (не моих)...

20 марта 2009 г.

Творческие режимы

Любой фотолюбитель обычно начинает со съемки в «зеленом» режиме AUTO. Но, спустя некоторое время, иногда предварительно вдоволь «наигравшись» с сюжетными, он понимает, что настоящая свобода творчества недостижима в жестких рамках, заданных автоматикой...

Конечно же, режимы о которых сегодня пойдет речь, требуют и бóльших знаний, и бóльшего внимания. Но разве это высокая цена за по-настоящему качественные снимки? Конечно, для начала не помешает немного поэкспериментировать — на досуге, в спокойной обстановке — с разнообразными вариантами настроек. Зато потом... (Я, кстати, даже не помню, какие именно сюжетные программы есть в моих фотоаппаратах!)

Программный режим (P)

Этот режим подобен полностью автоматическому (AUTO), но дает фотографу возможность в некоторой степени влиять на параметры съемки. Как известно, оптимальная экспозиция достижима при разных сочетаниях выдержки и диафрагмы. Вот как раз одно из таких сочетаний мы в программном режиме и можем выбрать. Нужно нам увеличить глубину резкости — крутим (или нажимаем на джойстик) в сторону увеличения диафрагменного числа и длительности выдержки. Собираемся снимать быстрое движение — напротив — укорачиваем выдержку (и одновременно открываем диафрагму).

Вот пример того, как это может работать в конкретной камере (схема из инструкции от Olympus E-510):

Черной линией показан алгоритм работы автоматики (объектив со светосилой F/3.5). При слабом освещении диафрагма открыта полностью, правильная экспозиция достигается выбором выдержки. Съемка возможна только со штатива. Когда освещение достаточно для работы с выдержками, допускающими съемку с рук, диафрагма начинает постепенно закрываться (одновременно с укорачиванием выдержки).

При значении диафрагмы F/11 ее дальнейшее уменьшение приведет к снижению общей резкости из-за дифракции. Поэтому вновь установка экспозиции делается только за счет изменения выдержки. И только в крайнем случае, когда сцена освещена настолько, что даже самая короткая выдержка (в данном случае, 1/4000 с) не позволяет получить правильно экспонированный кадр при диафрагме F/11, происходит её дальнейшее закрытие.

В программном режиме этот график можно сместить в пределах, отмеченных серыми линиями. Как можно заметить, изменения не столь велики: всего около 1 шага в ту или другую сторону. Тем не менее, это позволяет получить более соответствующую сюжету экспопару.

Приоритет диафрагмы (A)

В режиме приоритета диафрагмы (Aperture priority) фотограф выбирает наиболее подходящее для снимаемого сюжета значение диафрагмы, а камера автоматически устанавливает выдержку.

Приоритет выдержки (S или T)

Режим приоритета выдержки (Shutter/Time priority) подобен режиму приоритета диафрагмы. Точно также один из экспопараметров (только на этот раз это выдержка) выбирает фотограф, ориентируясь на снимаемый сюжет, а второй выставляется автоматикой. Хотим «заморозить» движение — устанавливаем короткую выдержку. Нужно получить «следы» за перемещающимся объектом — длительную.

Лично я предпочитаю почти всегда пользоваться режимом приоритета диафрагмы. Почему? Да всё очень просто.

Во-первых, в подавляющем большинстве случаев определяющими будут требования к глубине резкости — а она зависит именно от величины диафрагмы. Портрет — открываем на максимум; пейзаж — закрываем примерно до F/8 (в зависимости от расстояния до ближайших объектов, которые хотим видеть резкими).

С другой стороны, когда, казалось бы, определяющей должна быть выдержка, опять же можем основываться на диафрагме. Задумайтесь: практически всегда нам нужна не конкретная выдержка, а как можно более короткая (или, реже, как можно более длинная). В первом случае диафрагма должна быть полностью открыта, во втором — закрыта (по возможности, до значения, при котором еще не начинается снижение резкости).

Ручной режим (M)

Если фотограф хочет получить полный контроль над экспозицией, он включает камеру в ручной (Manual) режим. Тут уже всё зависит только от правильности его действий. Автоматика из процесса выбора параметров съемки полностью исключена. На первый взгляд это может показаться неожиданным, но есть много случаев, когда ручной режим необходим.

Например, панорамная съемка. Чтобы не было проблем со «склейкой» частей панорамы, все кадры должны быть сделаны с одной и той же экспопарой. (Вообще-то, во многих камерах есть специальный режим панорамной съемки, но не всегда им можно воспользоваться)

Или съемка в студии. Съемка с несколькими вспышками. Да мало ли бывает ситуаций...

9 марта 2009 г.

Olympus объявляет, что выходит из гонки мегапикселей

Менеджер депертамента планирования DSLR-камер Olympus Акира Ватанабе (Akira Watanabe) заявил в интервью Photo Marketing Association (PMA), что 12 мегапиксел достаточно для большинства потребностей большинства потребителей и поэтому фирма не будет участвовать в «войне мегапикселов» со своей линейкой зеркальных камер E-System.

Вместо этого Olympus сконцентрируется на других важных характеристиках, таких как динамический диапазон, точность цветопередачи, высокая чувствительность.

Кроме того Акира Ватанабе предсказывает увеличение роли контрастного автофокуса (аналогичного используемому в компактах) в зеркальных камерах. Сейчас основная система фокусировки в них работает по фазовому принципу.

Источник: CNet.com

7 марта 2009 г.

С праздником!

С праздником, дорогие женщины!
Только Вы вдохновляете нас на самые невероятные поступки.

Сюжетные режимы

Несмотря на то, что сам я предпочитаю пользоваться камерой в полуавтоматическом режиме с приоритетом диафрагмы (A), это вовсе не значит, что обо всех других режимах нужно забыть. В этой заметке попытаемся разобраться с так называемыми «сюжетными» режимами.

Все эти режимы являются, по сути дела, автоматическими. Но съемочные параметры камера выбирает не для некой усредненной ситуации, как в режиме AUTO, а для «подсказанного» нами сюжета. Следовательно, с одной стороны, основные технические проблемы мы по-прежнему перекладываем на плечи автоматики, с другой же стороны, помогаем ей действовать гораздо более разумно. Результат, в большинстве случаев, будет лучше, чем при простом AUTO. Сущая находка для начинающего любителя, еще не до конца разобравшегося в тонкостях выбора экспозиции для разных случаев съемки.

Кроме того, сюжетные режимы можно рассматривать и как «учебное пособие». Если, конечно, не просто ими пользоваться, а смотреть, как в каждом случае действует автоматика. Ведь разрабатывались-то программы на основе опыта профессионалов. Вот и посмотрим, что же на самом деле происходит, когда мы ставим переключатель режимов на один из сюжетов.

Пейзаж

Этот режим используется, когда нужна большая глубина резкости. При этом выбирается достаточно большое значение диафрагмы, что позволяет четко воспроизвести и фон, и передний план. Поскольку объекты съемки находятся далеко от камеры, вспышка, по умолчанию, выключена. Выдержки при этом могут оказаться сравнительно длительными, поэтому возможно придется позаботиться об устойчивом положении камеры.

В некоторых камерах в этом режиме фокусировка принудительно устанавливается на бесконечность (или гиперфокальное расстояние). Иногда это может очень здорово выручить. Например, если есть какие-либо «посторонние» объекты недалеко от камеры. В обычном автоматическом режиме камера с высокой вероятностью наведется именно на них.

Портрет

При съемке портретов обычно предъявляются прямо противоположные требования. Резким должен оказаться только основной объект, фон же нужно убрать в нерезкость. Соответственно меняется и поведение автоматики. Диафрагма, по возможности, открывается полностью. Нужная же экспозиция достигается уменьшением выдержки. Что касается вспышки, по умолчанию она включается только при недостатке света. (Однако большинство камер позволяют и принудительно включать ее в качестве заполняющей, например, при съемке против солнца)

Спорт

Тут случай, строго говоря, несколько более сложный. С одной стороны, спортивные состязания, как и вообще любая съемка быстро движущихся объектов, требуют коротких выдержек. Это позволяет избежать «смазывания» или уменьшить его. Поэтому действие автоматики похоже на работу в режиме «портрета». Но диафрагма открывается обычно уже не до предела, а до некоторого заданного значения выдержки (например, не длиннее 1/125 с). Причина?— Для спортивных сюжетов желательно сохранить достаточную глубину резкости.

Помимо экспозиционных параметров в этом режиме может включаться следящий автофокус, а также серийная съемка.

Ночная съемка

Снимаем ночной (или вечерний) пейзаж. Если выбран режим AUTO, автоматически включится вспышка. Но осветить удаленные объекты она, очевидно, не сможет. В результате снимок будет больше всего напоминать знаменитую картину Малевича. Вряд ли такое входит в наши планы. Выручит сюжетная программа «ночной съемки». Она попросту отключит вспышку, и выставит длительную выдержку, соответствующую освещению. Естественно, штатив (или его заменитель) тут совершенно необходим.

Ночной портрет

Более сложная ситуация: хотим снять портрет на фоне ночного города. Нужно умудриться получить и хорошо проработанное лицо, и не потерять пейзаж вокруг. В режиме «ночного портрета» выдержка устанавливается как и для обычной «ночной съемки» (так что без штатива также не обойтись), но при этом включается и вспышка — настраиваемая по объекту на переднем плане.

Макро

Особый режим, предназначенный для съемки с малой дистанции. В первую очередь он меняет работу автофокуса. Помимо этого, чтобы хоть немного увеличить глубину резкости, может уменьшаться диафрагма (аналогично режиму «Пейзаж»), а зум-объектив переводиться в наиболее широкоугольное положение.

Другие режимы

Помимо перечисленных, в современных камерах вводится еще множество режимов (их общее число сейчас может быть около 20!). В большинстве случаев это скорее маркетинговый ход, чем реальное усовершенствование. От описанных выше дополнительные режимы могут отличаться, например, экспокоррекцией или жестко установленным балансом белого. Вот несколько, на мой взгляд, наиболее полезных.

Пляж/Снег

В некоторых случаях эти два сюжета разделяют, хотя, по сути, и в той, и в другой ситуации вводится поправка в экспозицию на +1..2 EV. О том, зачем это нужно, я уже писал.

Документ

...находка для шпиона. Или — когда поблизости нет сканера. Действие — «Снег»+«Макро».

[Хм. В моем Olympus E-510 в этом режиме, как оказалось, еще и напрочь отключается вспышка. С одной стороны, понимаю причину: при съемке с близкого расстояния встроенная вспышка может дать неравномерное освещение да еще, возможно, с тенью от объектива. С другой стороны, режим совсем не «шпионский» — в помещении нужен штатив и/или хорошие осветители]

Фейерверк

Установка выдержки, оптимальной для съемки фейерверков — такой, чтобы были видны «трассы» ракет. По некоторым источникам — около 4 секунд. В остальном, аналогично «Ночной съемке».

Думаю, на этом можно и остановиться...

Aviary.com — набор графических инструментов

В очередной раз возвращаюсь к теме сервисов, дающих возможность редактирования фотографий с любого компьютера, подключенного к Интернет...

Aviary.com — это целый набор инструментов для компьютерного художника. Сейчас в нем четыре приложения с «птичьими» именами: Toucan, Peacock, Phoenix и Raven (Тукан, Павлин, Феникс и, почему-то, Ворон)

Для фотолюбителя интереснее всего Phoenix — растровый редактор, по функциям и интерфейсу сходный с Photoshop. Естественно, сильно упрощенным, но всё же поддерживающий возможность не только простой тоновой коррекции, но и ретуши, вставки текста, работы со слоями с разными режимами наложения... В общем, еще одно средство подготовки снимков для размещения в Интернет или даже печати, так сказать, «в походных условиях». Сохранить результат работы можно в одном из «сетевых» форматов (Jpeg, Png, Gif) или в Tiff.

Остальные три инструмента могут пригодиться тем, чьи художественные интересы не ограничены одной лишь фотографией. Например, Raven — векторный графический редактор, который поможет подготовить штриховые рисунки, схемы и даже простые чертежи. Результат можно экспортировать в один из растровых форматов или сохранить в открытом векторном, поддерживаемом большинством браузеров, SVG.

Peacock — приложение для любителей экспериментов. Его назначение разработчики охарактеризовали как «визуальная лаборатория». В нем из блоков можно соорудить схему «генератора», автоматически создающего изображение. Множество элементов, масса настроек.... Не берусь судить о практической пользе, но выглядит занимательно.

Наконец, последняя программа, Toucan, пригодится при разработке дизайна. Она — очень неплохое подспорье в выборе цветовой палитры, например, для сайта. Помимо средств выбора гармоничных сочетаний цветов, здесь предусмотрена возможность оценки «доступности» сайта с выбранной палитрой для людей с различными формами дальтонизма.

Доска объявлений

Хотите разместить файлы для загрузки другими пользователями? Воспользуйтесь нашим хостингом!